Как же можно жить здесь, видя каждый день перед собой эти мрачные руины, казнящие души немым укором? Задумчивому человеку там делать нечего. Никакое богатство не пойдет ему впрок, если чуть ли не во дворе его, за оградой, над ним, над его крышей темнеют страшные зевы разрушенной колокольни и если разбитый барабан купола торчащими железками, изогнутыми и ржавыми, вечно будет язвить сердце, питая его тленом погибшего мира. Не может живой человек, не потерявший память, жить и быть счастливым даже в очень добротном, крепком доме, если над его головой высится каменная развалина, хаос и оскудение некогда поющей церкви. Не найдет он счастья там, где, казалось бы, только жить да жить ему, радуясь судьбе, забросившей его в благодатный этот лесной рай России.

(По Г. Семенову)

Натюрморт

Среди натюрмортов в русском искусстве первой половины XVIII века наиболее интересны и привлекательны работы Теплова и Ульянова. Их трудно описать словами, избежав простого перечисления предметов. На стенках из свежестроганых -досок развешаны или разложены по узеньким полочкам разнообразные мелкие вещицы: ключи, ножницы, письма с ярко-красными сургучными печатями, книги, чернильницы, перья, посуда, свеча в подсвечнике, маленькие картины, полуприкрытые то нотной тетрадкой, то вышитой салфеткой.

Набор предметов в них совсем не случаен, как это представляется с первого взгляда, и расположены они не бессистемно, а организованно. Натюрморты рассказывают о круге занятий художников-интеллигентов (чтение, музицирование, увлечение искусством) и просто о предметах быта. Этим, возможно, неосознанным стремлением рассказать о чем-то своем, по-видимому, объясняется и та внимательность, с какой выбраны предметы, и сам характер живописи. К тому же у художников были свои любимые предметы, которые во что бы то ни стало хотелось рисовать, даже рискуя нарушить иллюзию обмана. Как удивительно бережны они к предмету,как естественны их вещи, как внимательно прописаны!Поэтому, так же как и в натуре, мы можем любоваться каждым предметом как бы самостоятельно.