Если эта индивидуализированность способностей обнаруживается в различном соотношении индивида с действительностью и проявляется в разном осуществлении деятельности, то другая связана с процессом развития индивида как данной личности.

Вторая существенная особенность индивидуализированности способностей заключается в выработке типичного для данного индивида способа выполнения деятельности. По-видимому, можно говорить о некоторой константности способностей индивида (не в смысле их неизменяемости, а именно типичности), о том, что сама структура способностей с ее особенностями сохраняется на протяжении всей деятельности индивида, она стабильна и типична для данного человека.

В качестве иллюстрации индивидуализированности способностей приведем пример из области музыкальных способностей. Интересный материал для характеристики музыкальных способностей дает творчество Д. Д. Шостаковича. В связи с этим обратимся к работе Э.Фрадкиной, затрагивающей один из частных аспектов творчества этого композитора.

Рассматривая такую специфическую сферу творчества Шостаковича, как область киномузыки, можно раскрыть здесь типичные черты способности Шостаковича как композитора.

Обращает на себя внимание в киномузыке Шостаковича особая роль интонационных оборотов, опирающихся на квинту мажорного лада. Эти обороты часто сочетаются с одной из широко известных в истории музыки так называемой интонацией «золотого хода», выступающей как вариант квинтового интонационного оборота, весьма характерный для киномузыки композитора.

Интонация «золотого хода», как и квинтовый интонационный оборот в целом, пронизывает почти все произведения Шостаковича этого жанра. Достаточно сослаться в качестве примера на такие разные по своему содержанию и направленности произведения, как музыка к фильмам «Златые горы» (тема фуги), «Возвращение Максима», маршевая тема демонстрации из второй серии трилогии—«Зоя» (лейтмотив Зои), «Незабываемый 1919-й» (в сцене «Морской бой»), «Падение Берлина» (в пейзажных зарисовках «У реки», «В саду»)