3.        Нельзя ставить героя на фон окна, за которым полным ходом идет жизнь. Это будет отвлекать внимание зрителя от малоподвижного рассказчика движущимися объектами за окном. К тому же большой перепад в освещенности за окном и в интерьере осложнит работу оператора и может породить ощущение мрачности обстановки беседы, если на улице яркий день.

4.        Фон позади обоих участников сцены должны быть таким, чтобы зритель понял, что действие происходит в одном помещении. Резкое отличие фонов за спиной героя и за спиной журналиста может создать впечатление, что они находятся в разных местах.

5.        Лучше снимать интервью минимум двумя камерами. Для этого тоже требуется дополнительное пространство.

6.        Когда известно, что беседа будет длинной, то еще лучше ее снимать тремя камерами. Тогда возможности для варьирования кадрами в монтаже значительно расширятся.

7.        До съемки операторов необходимо проинструктировать о возможных интересных ответах и рассказах, во время которых герой Должен оказаться на самых крупных планах.

8.        Учтите, что во время наездов и отъездов трансфокатором, при монтаже вы лишаетесь возможности вырезать куски текста из-за нарушения 10-го принципа монтажа кадров. Движение со статикой не монтируется и с помощью перебивки.

9.        В запас всегда должны быть сняты осмысленные перебивки, Даже если съемка велась одной камерой: слушающий журналист с разными наклонами головы, руки героя (если они своими движениями что-то выражали или подчеркивали), предмет фона, который символизировал характер интервью или обстановку, слушающий вопрос герой и т. д. Это — ваши «палочки-выручалочки».

10.    Если возможно, пишите речь журналиста и речь героя разными микрофонами на разные дорожки. Это позволит в дальнейшем обрабатывать, корректировать и улучшать звучание и разборчивость фонограммы.