Эта характерная для восприятия других людей художником черта четко выявилась и в том опыте, результаты которого мы излагали выше, но еще раньше ее неоднократно отмечали как сами художники (СНОСКА: См.: Иогансон Б. В. Мастерство в живописи. М, 1952; Грабарь И. Э. Репин, т. 1, 2. М., 1937), так и ученые, специально изучавшие психологию изобразительной деятельности (СНОСКА: См.: Киреенко В. И. Психология способностей к изобразительной деятельности. М., 1959).

Факт влияния профессиональной установки па формирование у индивида образа восприятия другого человека отчетливо дает себя знать и в восприятии других людей мастерами хореографии.

По нашей просьбе 19 преподавателей хореографии, занимавшихся на курсах усовершенствования при училище им. Вагановой, также дали описания облика хорошо знакомых им лиц, руководствуясь той же инструкцией, которой придерживались и испытуемые других групп при решении аналогичной задачи.

Сравнение полученных в этой группе «портретов» с «портретами», авторами которых были испытуемые, не занимавшиеся хореографией, показало, что хореографы чаще, чем другие люди, воспринимая человека, фиксируют в его облике так называемое «общее сложение», отмечают особенности его рук и ног. Они значительно чаще, чем люди далеких от хореографии специальностей, обращают внимание на то, какова общая подвижность воспринимаемого человека, насколько соразмерны и ловки его движения, легок и пластичен этот человек или он угловат, неуклюж... Также намного чаще, чем испытуемые из нехудожественных групп, преподаватели хореографии отмечали в «словесных портретах» особенности походки и давали ей эстетическую оценку.

Испытуемые-хореографы общие особенности телосложения выделили в облике воспринятых лиц в 63% случаев. Испытуемые из обычной группы указали на этот элемент внешности лишь в 55% «портретов». Испытуемые из последней группы обратили внимание на руки воспринимаемых ими людей в 3,1% случаев и на ноги — в 2,6% случаев. Стажеры-хореографы отметили эти части тела в 37% «портретов». Возрастные особенности (анатомические) в облике воспринятых лиц хореографы фиксировали в пять раз чаще, чем это делали испытуемые из обычной группы. В экспрессии воспринимаемых лиц испытуемые-хореографы выделяли осанку в четыре раза чаще, чем испытуемые из обычной группы (в 42% «портретов» против 10,3). Походку они фиксировали в 11 с лишним раз чаще, чем испытуемые из общей группы. В два раза чаще, чем последние, стажеры-хореографы фиксировали жесты воспринимаемых лиц. Мимику они отмечали также чаще, чем испытуемые из обычной группы (84% «портретов» против 66).