Испытуемые из художественной группы намного чаще, чем испытуемые из нехудожественной группы, отображая внешний облик конкретных людей в «портретах», описывали оформление внешности (прическу художники отмечали в 4,6 раза и одежду в 6,5 раза чаще, чем нехудожники).

Помимо этого, говоря о телосложении, испытуемые-художники, хотя и не использовали самый распространенный способ его оценки (худощавый человек, полный человек и пр.), все же характеризовали его в 12% «портретов», отмечая у воспринимаемого лица длину торса относительно конечностей, ширину и относительное развитие его грудной клетки, таза и т. п.

Приведенные цифры, нам кажется, убедительно показывают, что формирующаяся у студентов-художников установка на фиксирование в объектах сторон, важных для целей изображения, четко проявляется и при восприятии каждым из них других людей.

Данный факт становится еще более неоспоримым, когда выясняется, какие конкретно признаки испытуемые-художники предпочитали называть при описании как отдельных компонентов, так и облика воспринимавшегося ими человека в целом.

Если принять за 100% общее число всех фиксирований различных признаков облика тех людей, «словесные портреты» которых художники «рисовали», то 17,8% составили фиксирования формы, 13,9 — пространственного положения и 21,6% — пропорций.

В зависимости от художественной специальности фиксирования указанных признаков, а также цвета в описываемой группе испытуемых распределились, как представлено на таблице 19.