4. Гештальты и признаки

Гештальт – это мыслительная реалия, т.е. термин, принадлежащий определенной теории и вне ее не имеющий смысла. Гештальг как таковой нельзя увидеть или нарисовать, поскольку это конструкт, теоретическое построение. В научный обиход его ввели немецкие ученые, представители школы гештальтпсихологии.

О гештальтпсихологии вы можете прочитать в справочных пособиях и учебниках, например: (Ярошевский, 1985).

Несмотря на безусловную объяснительную силу этого конструкта, гештальт как таковой определяется только через отрицание. Воспринимать нечто как гештальт – значит воспринимать это «нечто» не в терминах признакового описания, а как-то «иначе». II слова типа «конфигурация» или «структура» здесь ничего не проясняют.

Структура, т.е. некий сложный объект с взаимосвязанными между собой элементами, может быть воспринята как гештальт, как нечто целое и неразложимое. Но структуру можно описать и через набор элементов плюс связи между ними.

При этом – и это крайне важно! – обратное неверно: то, что человек обычно воспринимает как гештальт, не удается свести к перечню реально используемых человеком признаков. Например, облако человек всегда воспринимает как гештальт, и его невозможно описать как структуру. Человеческое лицо, произведение живописи также воспринимаются только как гештальт.

Известно, что сильный шахматист запоминает не местоположение отдельных фигур на доске, но всю позицию в целом. (Хотя как раз «физическая» позиция может быть полностью описана через положение шахматных фигур на доске, как это и делается, когда ход партии фиксируется на бумаге.) При этом сильный шахматист хранит в памяти огромное число таких «гештальтов», которые в случае необходимости он актуализирует, т. е. «вызывает из памяти» (я ставлю здесь кавычки, потому что буквально «вызывать» что-либо можно только из памяти компьютера).

Менее известно, что эксперт в области живописи запоминает оттенки тонов столь точно, что еще и теперь при издании особо высококачественных репродукций, прежде чем перейти к окончательному этапу печати, вызывают эксперта-искусствоведа и просят его оценить (по памяти!) правильность цветовоспроизведения на пробном отпечатке.