Помимо эмоциональности необходимо отметить адекватность установочной реакции: испытуемые прибегали к ассоциациям, лежащим преимущественно в рамках конфигурации заданного тест-объекта, а те, которые были склонны к неадекватному решению, — к ассоциациям, не имеющим ничего общего с характером и фактурой предъявляемого корня.

II. В перцептивном цикле были обнаружены следующие свойства образа воображения.

А. Динамичность, которая определяла взаимодействие компонентов образа: испытуемые с динамическим видением каждый раз ощущали движение образа, возникающее в результате взаимодействия его составляющих: «веселый чертик пляшет», «носорог, которого убили стрелой, он извивается, ему больно», «поросенок пляшет, но не очень-то веселится», «животное сжалось и дрожит»; испытуемые, склонные к статическому восприятие фиксировали образ в его неподвижности: «это козел, а может быть не козел», «это сочетание собаки и кошки», «слияние собаки и льва», «дракон» и т. д.

Б. Целостное видение образа: 1) «ящерица», «эволюционное Дерево», «дупло старого дерева», «сгусток всего ушедшего из мира», «потусторонний мир», «хаос», «силовые линии»; 2) разновидность видения образа как крупной детали (Д) чего-то Целого: «руки из ада», «часть луны» и т. п.; 3) соотнесение целостного образа с деталями его составляющими (д): «веселый чертик с длинным носом, у него есть два рога сзади и два уха спереди», «страшный зверь, доисторическое существо, нападает, хвост воинственно поднят, на голове рог, весь в шипах, к нему не подступиться, он не только защищается, лапы поднял вверх, голову отвернул, а ноги поставил вместе, весь сжался, хвост дрожит, его жалко».

В. Сенсорно-чувственная способность ощущать фактуру художественного образа: объем, вес и даже тепло, которое присуще дереву.

«Структура дерева крупная, крупные мазки, пластины дерева прихотливо извиваются», «цвет портит, делает похожим на пластилин, глину, тут это не лепка, здесь само это естественно возникло, неестественная окраска», «трухлявость фактуры мешает мне создать нужный образ» и т. д.